TUhjnbcbe - 2023/10/13 18:13:00
本文乃“秀君综合论”独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！秦观（一），字少游，一字太虚，号淮海居土，扬州高邮人。少有文名，《宋史·文苑传》说他“豪隽慷慨，溢于文词。”宋神宗元丰八年（）进士。元粘初，因苏轼推荐，除太学博士，后兼国史院编修官。因他在*治上与苏轼一致，因此，绍圣初年，章等当权，排斥元右*人，他先后贬杭州、郴州、横州、雷州等地。等到宋徽宗即位，秦观得以放还，但到了藤州就去世了。有《淮海集》四十卷，后集六卷。词集有《淮海词》，约八十余首，又名《淮海居士长短句》。秦观是苏门四学士之一，苏轼很器重他。他在词的创作中，学习各家所长，熔铸成自己独特的风格，从而使他的词在宋代词坛上焕发着异彩。秦观词风，有花间派及李煜词的绮丽，但他扬弃了他们艳媚的一面，吸取了他们坦率直露的一面；有二晏及欧词的清雅隽美，但摒斥了他们的脂粉气；他学习柳永慢词的铺叙细密，但又排斥了其但俗的一面，具有典雅的格调；他学习苏轼词格调，但与苏轼豪放词风的一面有所不同，而婉约的风格略似。清代沈雄《古今词话》载蔡伯世云，“子瞻辞胜乎情，普卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游一人而已。”说的是秦观的词能避免苏轼和柳永二家的缺陷，集他们的长处于一身。陈廷焯《白雨斋词话》卷六引乔笙巢云：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。虽子瞻之明隽，卿之幽秀，犹若有瞳乎后者，况其下邪？”冯煦《蒿庵论词》：“少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世；而一谪南荒，邃丧灵宝。故所为词，寄慨身世。闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨徘不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。”由此可见，秦观是吸取各词家的长处，形成自己独特的风格，而成为了北宋一位重要的词家。秦观词的主要艺术特征，在于它的抒情性；他的词都是优美的抒情诗。无论是慢词或小令，都是以抒情的笔调，抒写自己的生活遭遇。作品中艺术形象优美，感情真挚，风格极其轻柔婉细，充满着诗人的情绪。他的词，歌唱着爱情的真诚和纯洁，抒发羁旅途中凄苦的感情，反映了封建社会里一位正直的知识分子受排斥的悲哀，在一些怀古词中，也表现了他广阔的胸襟和高洁的情操。如《满庭芳》：山抹微云，天粘袭草，画角声断谯门。暂停征样，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟需纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水统孤村。铺*！当此际，香囊暗解，罗带轻分。设赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已*香。这首词受到苏轼的欣赏，并因此“取其首句”呼之为“山抹微云君”（《茗溪渔隐丛话》后集卷第三十三引《艺苑雌*》）。词写的是离情别绪，感情真切，上片开头三句，写别时所见所闻，“山抹”、“天粘”两句，炼词铸句，极见功力。著一“抹”字，写出远山间轻轻飘浮着一层薄薄的云彩，著一“粘”字，把一望无边的一片衰草与天相连的景象表现得极其真切。“画角声断”一句，以凄厉的画角声烘托出苍凉的情调。接着抒写离别的凄苦。“多少蓬莱旧事”三句，含蓄地叙述辛酸的往事，往事如烟，感情渺茫纷乱。而“斜阳外”三句，即景生情，以景语抒写离人的迷茫心境。下片写离别情景，“香囊暗解，罗带轻分”，写离别的凄切，彼此的深情蜜意，现在却落得“青楼薄幸名”，渗透着无限的身世之感。最后以景结情，“高城望断，灯火已*昏”，是船行江中所见，情思婉转凄苦。这首词抒发离情，有浓烈的抒情诗的意味，既浓郁又含蓄清新，与其他著名的写离情题材的词章比较，毫不逊色。又如他对爱情的描写，也超过其他的作家，象《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉遥遥暗度。金风玉露一相连，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两清若是久长时，又岂在、朝朝幕暮。这首词歌颂爱情的真挚和纯洁。词中围绕牛郎织女一年一度相逢的传说，创造了一个美丽的艺术境界，是一首情景交融的抒情词，“金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。”这些话语，情真意切，比其他诗人写牛郎织女的作品高出一筹。秦观一生中长期过着遭贬斥飘零的生活，所以词章中经常反映出生活的苦痛，抒发他的万恨千愁的寂寞心境，如《踏莎行》（郴州旅舍）：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪狐馆闭春寒，杜鹃声里斜阳幕。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。柳江幸自绕郁山，为谁流下潇湘去。宋哲宗绍圣初年，秦观因受苏轼的牵连，一贬再贬，最后被迁徒郴州，词中反映他迁谪天涯的悲哀，上片开头三句，写*昏登高时的迷惘的感情，反映词人的灰心失望的情绪。“可堪”三句，又以“孤馆”“春寒”“鹃声”“斜阳”衬托出他孤寂冷清的处境，孤馆闭于春寒之中，耳边杜胸阵阵悲鸣，天边夕阳暗淡。在这种悲清的环境下，引起他一阵阵怨恨之情，下片写及友人的慰抚，反而“砌成此恨无重数”，更增添他内心的哀怨，而“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”以眼前的郴江，抒发内心的痛苦。以与郴江的对话影射自己的飘泊天涯，词境凄怨，反映他悲愤的谪戍之思。宋惠洪《冷斋夜话》载：“坡翁绝爱此词尾两句，自书于扇云：“少游已矣！虽万人何赎？’”秦观为自己命运的味叹，引起了苏轼的强烈共鸣。秦观所写的长调，也反映了他郁郁不得志的心境，表现了凄苦缠绵的词风，如《望海潮》：梅英疏淡，冰断溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，钢驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正家翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣然，有华灯碑月，飞盖妨花。兰范未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟曝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。词中通过重游洛阳的描写，怀旧伤今，在前后的对比中，表现出他凄凉落寞的内心世界。开头写春到洛阳，引起他对往事的回忆，接着写当年的洛阳，春光明媚，饮宴游赏，豪华热闹，一派热烈气氛。最后抒发“行人渐老，重来是事堪嗟”的感叹，情调低沉寂寞，盛衰之感，溢于字里行间。周济在《宋四家词选》中评这首词说：“两两相形，以整见劲，以两‘到’字作眼，点出‘换’字精神。”点出这首词对比的特色。秦观的词，格调清新，意境委婉含蓄。他在博取广采的基础上，形成自己独特的风格，在词的发展上产生过很大的影响，后来的周邦彦、姜夔的词风，都与秦观有承传关系。参考资料《淮海词》